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1338年,日本进入室町幕府时代,京都再次成为日本都,都城的格局生重大变化,执政者要求重修京都国门,效仿明朝在国门上悬挂匾额以显庄重,但是他们在日本找来找去,也没有找到合适的书法家来题写,于是就有人提议到中国,寻找担此重任的书法家,为此推荐了当时在明朝名满天下的姜立纲为日本题写了国名,姜立纲被誉为“一代书宗”,当时的日本人每每自夸说:
“此中国惠我之至宝也”。
可惜的是,这块匾额没有抵挡得住历史的变迁,最终毁坏了。不过中国馈赠日本匾额一事,一时之间成为了中日之佳话。
提到明代书法史,我比较熟悉的人物有“三宋”、“二沈”、徐青藤、陈白阳——徐文长还是江雪的老乡;吴门书派如沈周、文征明、祝允明、董其昌;晚明张瑞图、黄道周、倪元璐、王铎、傅山,但并没姜立纲。
下班后,我特地跑去单位图书馆查了一下,原来姜立纲的书法在崇尚求新的明代书法圈,属于典型的非主流。
这让我想起大哥楚天高对说起过的李白的书法:
其实,李白的书法并不比他的诗歌差,为何在当时籍籍无名?
天高给出的一个说法是:
李白大侠在大唐诗坛很有名气和地位,但在书法届没有什么势力可言……
我当时不以为然。如今想想,现在能找到李白的诗歌大概有3ooo多,而能找到李白的墨宝,竟然只有一幅《上阳台》,说明什么?
我在江工图书馆查到,日本曾经现一件书法,并断言这就是李白的真迹,如果能确定,那么《上阳台帖》并非唯一,它就是《嘲王历阳不肯饮酒诗帖》。
《嘲王历阳不肯饮酒诗帖》纵26.4厘米,横67厘米,共11行,5o字,落款为李白,释文为:
“嘲王历阳不肯饮酒:
地白风色寒,雪花大如手。
笑杀陶渊明,不饮杯中酒。
浪抚一张琴,虚栽五株柳。
空负头上巾,吾于尔何有。李白”。
据日本文献记载,李白当年写完此帖后,将它赠给了与自己关系亲密的遣唐使,于唐天宝十二年(753年)带回岛国,此后几经辗转,被日本收藏家明日香宁范购得。
此帖在上世纪中期就已经引起了中日两国书法界的争论,认为它是真迹的学者,有中国的谢稚柳、傅申,日本的藤枝晃。
——无论真假,这个又给了我一次临摹古诗文的素材和灵感哈:
虽然说李白大哥杜甫二哥在日本的影响力,比不上白居易白三哥,但比这个姜立纲应该还是强吧?
大厂就是大厂,不同凡响:
到后来,连姜立纲的传世珍品《李太白梦游天姥吟留别》影印件,都给我查阅到了——
天姥连天向天横,势拔五岳掩赤城。
天台四万八千丈,对此欲倒东南倾。
我欲因之梦吴越,一夜飞度镜湖月。
细细看来,果然是笔势流畅婉转,笔法潇洒秀逸,雅健遒媚,称得上是深得唐怀素神遂。
只是我心里微微一痛:这个镜湖,不就是小雪家乡的鉴湖么?去年夏天,我们还曾携手去游玩过……
显然,我们一直倡导的,都是“创新”,似乎除了创新别无出路;而姜立纲不走寻常路,最终成了一个“继承”的典范。尽管是学习承传颜真卿,但他的方法、理解、分析、掌控,都是卓尔不群的。
这在几千年书法史上,这种继承的成功也是非常罕见的——跟擅长拿来主义的大和民族可谓不谋而合,人家找他来写国匾,可谓再合适不过啊!
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